创造者很难猜测，自己会在怎样的人生阶段遇见怎样的选题。在2025年遇见电影《南京照相馆》，正是我的创造激动、经历堆集处在比较适合的阶段。感谢片方把这样重要的体裁交给我这个年青的导演；感谢全剧组人员通力合作，完成了电影摄制；特别要感谢观众，挑选走进电影院支撑这一部优异的电影，铭记这段前史。

  更重要的是，因为《南京照相馆》在海外放映，其他几个国家的观众得以了解到这段不容扼杀的前史。我想，这便是电影在叙事性之外，所担负的职责和任务。感谢《南京照相馆》，让我更坚定地要把电影这条路走下去。

  电影《用武之地》与《南京照相馆》相同，聚集“平和”这一主题。相机是贯穿两部电影的道具，也是没有台词的人物。《南京照相馆》中，相机是日本侵略者掩盖罪过、宣传暴力的东西；《用武之地》中，相机协助主人公在战乱中记载本相、呼吁平和。我期望我的每一部电影里都有一个机器符号。比方，在接下来的电影里，或许会有一个拿着照相机或开麦拉的人，这个人更像我自己。拿着开麦拉的人，代表我对前言变迁和国际形势的考虑。

  今日的电影，不可避免地面临新前言的应战。观众习惯了碎片化信息，招引他们走进电影院的，一直是大荧幕观看没有任何方法替代的沉溺感、体会感。这要求影视著作不只要用视听冲击去“抓”住观众的眼睛，还要用心情情感去“抓”观众的心。对咱们这一代电影人，或许在制造难度上已很难超越前人，但在寻求著作立意方面，仍然有宽广的拓宽空间。

  2025年，咱们正真看到以AI为代表的新技术正在改动电影工业。但这也带来问题，即咱们无从考证这些通过AI加工的视频、相片的真实性，它可能会带来欺骗性，咱们要进步警觉、留意区分。上世纪40年代，国际上第一台电脑诞生，那时候，人们认为未来的电脑或将替代人类。80年过去了，电脑仅仅是协助人类进步了出产力和出产功率。AI也是如此。在我看来，AI是数字化东西，棱角清楚；而人的情感和魂灵无比柔软，也因而，人类能够互相了解与容纳。

  2026年，我行将拍照的电视剧或许会更大规划地使用AI。但我一直信任，艺术的魅力在于魂灵上的共振，这是AI永久没有任何方法替代的。